Una fotografía minúscula encerrada en el extremo de un antiguo portaplumas, el dibujo que encabeza el papel de cartas de un hotel, la ilustración de la etiqueta de una botella de agua: estas tres imágenes son el punto de partida de descripciones minuciosas, obsesivas, intransigentes y, en esencia, interminables (“La vista, sentido privilegiado en Roussel”, escribió Robbe-Grillet, “alcanza muy pronto una agudeza demencial, que tiende a lo infinito… La vista es aquí una vista imaginaria”), con las que Raymond Roussel edifica otros tantos microcosmos poblados por decenas de personajes que la mirada del.
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